超强干货:如何准备一个正确完整的电影主旨陈

日期:2020-04-13 10:39:09 | 人气:

我们到底为什么去看电影?为求娱乐,但又不是肤浅的娱乐。此外,我们想要体验那些在现实生活中可能永远不会经历的冒险。是的。毋容置疑,在光影世界中我们寻得开怀大笑,也落得失声痛哭。

 

但这个问题的答案正包含着我们作为故事讲述者的基本目的,所以我们需要将其提炼成最简单的形式。我们看电影是为了获得深刻的感受。我们看电影是因为我们想要各种各样的情感洗礼。这就是成功影片的真谛。

 

正剧或喜剧,都引导我们触碰自己内在的人性和体验情感净化。编剧的千里之行以专注、简单、首要的目标开始,那就是引导观众获得意味深长的深切体验。

 

主题于何处寻之

故事内在的中心思想被称为主题,而任何电影故事的主题通常可以在主人公的人性弱点中找到。

 

当编剧塑造某此虚构的主人公面对令人怯步的旅程时,他会给人物添上些许个人缺陷或缺点。于是一路上,当主人公为了实现他的故事目标而奋力克服这些缺点时,电影的主题也随之浮现。

 

无论是动作大片的大刀阔斧,还是微妙情感的细致探究,主人公学会如何提升他自己内心的情感世界,都将是呈现给观众的富含深意的礼物。我们可以把电影故事想象成主人公从幼稚到成熟的情感之旅,每一个主人公的故事都是一段我们与其同行的旅程。

 

所以编剧的目标是:

为一个陷入困境的主人公从头到尾设计一段引人入胜、意味深长的旅程。这段旅程指引观众发现一些普世的人类真理和体验强烈的情感洗礼。

 

每个人都渴望深刻感悟,编剧必须在每一个故事中都让观众全情投入。观众对任何一个故事都会下意识地寻找其中心思想,无论是编剧有意设计或无心插柳的主题。

 

所以好电影必须传递关于生活的精心设计的真实寓意。电影呈现善恶、对错,每一个编剧都应该责无旁贷地为故事赋予反映人类真理的主旨。

 

每一部电影特定的中心思想被称为“主题”,这附着在具有性格缺陷的主人公身上,主题是通过中心人物如何成长从而解决情节冲突来揭示的。

 

在《黑客帝国》中,电脑黑客尼奧加入了反叛者与特工史密斯和操控世界的“矩阵”对战,但是在尼奥克服自我怀疑和逐渐接受自己作为带领幸存人类取得胜利的救世主的使命之前,他根本无望战胜特工史密斯。

 

外显的行动冲突:在特工史密斯和他的手下杀死反叛者和奴役幸存的人类之前击败他们。内隐的情感冲突:尼奥必须克服自我怀疑和接受自己是能拯救人类于危难的救世主。

 

第一层次的行动、外部冲突是所有电影故事必不可少的,不可或缺。第二层次的内心情感挣扎是非强制的,但极力推荐。内隐情感冲突即人物成长弧。

 

这两个层次的冲突都需要不仅一次,而是要一系列的碰撞。那些重复冲撞的本质必须随着故事的发展和冲突的加剧而扩展。

 

人类是以心理活动为基础的生物。我们总是先感觉到,然后才将所感付诸行动,并且通过外在的身体动作,来表达内在的心理感受。简言之,我们的情感引发并推动我们的行为。戏剧源于情感。

 

每个电影故事都源于人们的情感,因此,你的故事主题要与情感有关,或者是一种感情,或者是一种状态。你应该能够用一个词语——一个名词,来表述它,例如:爱,恨,勇气或者内疚。

 

对于故事主题而言,其实没有任何限制,唯一有所规范的,只是你所写的故事类型本身。当然,在时限为两个小时的电影剧本中,没有人能将爱、恨、喜悦、悲痛或其他什么主题表述得面面俱到。因此,你需要加上一个形容词,来对情感所属的领域有所限定,例如:爱可以是母爱、无私的爱、禁锢的爱或不贞之爱。一定要对你的描述性词语慎而又慎,并且绝不要使用多于两个词语。

 

你为主题选择的情感,将会驱动你的人物,让他们相互影响。接下来你就要决定,这一情感将在你的主角身上引发什么样的行为(他的动作会促使其对手及其他角色做出回应)。

 

表述主角行为的最好方式,是选取一个现在进行时态的及物动词(该动词表明,动作是由一个人物施加给另一个人物的)。

 

 

一 基本动作

在你的故事主题旁边,用进行时态写下这些动词。例如:

主题  基本动作

母爱  保护

勇气  斗争

孤独  寻觅

和解  原谅

好了,你已经有了主题和基本动作。接着用箭头将二者相连:情感行为。

箭头意在说明该感情导致了动作。

主题  基本动作

母爱 → 保护

勇气 → 斗争

孤独 → 寻觅

和解 → 原谅

 

上面每一组都展示出了让人物产生相互影响的行为,并打开了其他人物反应的闸门。人物总是互相影响的。即便是奇异的科幻小说,也必须以真实的情感和合理的基本动作为基础。如果你的主题和基本动作彼此并不是非常合适,那就试试其他的组合。不懈努力,直到“筛选”出你的合理组合为止。

 

 

二 目的句

写下你的主角的目的,这是构建主旨陈述的下一步,也是最后一步。

 

这个简明扼要的句子,从属于你的主题/基本动作的等式,它阐述出你的主角要干什么,并且指出对手接受并反抗主角的动作。目的句必须能解决你的主题和基本动作之间的关联的合理性问题。这一点至关重要,因为它设定了你的故事的核心冲突。

 

严格按照下面提供的方法,写下你的答案,来保持你剧中人物的一贯性:

写下主人公的名字,即动作的实施者(哈姆雷特……)

用很少的词语,说明他想做些什么(哈姆雷特想要复仇……)

写下其对手的名字,即接收并对抗主角动作的一方(哈姆雷特想要向克劳德修斯国王复仇)

这样做的效果如何?是不是直截了当而又简单易行呢?无论如何,你要按照这个方法去做,稍后再加入更多细节。

 

主题/基本动作等式和目的句构成了一个完整的主旨陈述。

 

例如,如果这出戏剧是《哈姆雷特》:

正义→谋杀

哈姆雷特想要杀死克劳德修斯国王。

这里的主题是正义,基本动作是“谋杀”。哈姆雷特是主人公,动作的实施者,在他对正义的追寻中,他迫使克劳德修斯做出回应并加以对抗,同时将我们关注的焦点引向核心冲突。(哈姆雷特能杀了国王吗?)

 

如果这部电影是《外星人ET》:

分离→寻求帮助

希望一个男孩帮助他回家。

这里的主题是分离,基本动作是寻求帮助。ET是施动者,他回家的愿望迫使男孩做出回应和反抗,仅仅因为这个男孩并不具备帮助ET实现愿望的能力。

 

再如《窈窕淑女》:

接受→教授

希金斯教授想教会伊丽莎白言谈得当,好让她能被社会接受。

此处的主题是接受,基本动作是教授。希金斯教授是施动者,他希望教授伊丽莎的愿望迫使她做出回应并加以反抗。

 

面对严峻的考验,你只要记住:主题→基本动作=反应

(情感引导行为,进而引起反应。)

 

一个恰当的主旨陈述应该是简洁明了的。

 

解决问题的方法非常简单:试着更换一个主题或者动词;调整一下目的句,直到它的表述通顺;用简单的方式表达主人公的需要。主旨陈述的价值所在, 主旨陈述会帮助你建立起你的核心冲突,因为它可以使你在动笔之前就明了主人公的目标。

 

你的主角将会采取什么行动来获得他(她)所需要的东西?如果他(她)成功了,将会怎么样?如果他(她)不成功呢?这些问题将会引导你深入了解你剧本中其他人物的反应。

 

是的,你的主旨陈述可以更改。你对于主题的兴趣可能发生动摇,或者你也许会觉得另一个基本动作更为有力,你甚至可以为同一个故事写下许多不同的主旨陈述。这些都没有关系,只要你去选择其中最为有力的那就好。

 

主旨陈述的模板:主题+基本动作+目的句+对手反抗

 

第一步:寻找主题

要确定你的主题你只需要对自己说:“促使___(主角的名字)行动的情感(欲求,需求)是____(你的主题)。记住,要使用一个词语:一个名词。它可以是一种简明、直接的情感,例如爱,也可以是一种与情感相联系的需求和欲望,比如成功。例如,在《公民凯恩》中,促使记者行动的情感(欲望、需求)是成功。

 

第二步:寻找基本动作

要确定你的基本动作时,你可以对自己说:“一个对于__(你的主题)的需求或欲望,驱使__(你的主角)去__(一个及物动词)。因此,基本动作是____(这一及物动词的进行时态)。为了生存下去——保住自己的工作——驱使一个记者去调查查尔斯·凯恩。因此,这里的基本动作是调查。

 

第三步:寻找目的句

要写出你的目的句,就可以对自己说:“__(你的主角)想要去__(简述主角的愿望或欲望),尽管__(对手的名字)(简述对手的反抗)。保持句子简洁并避免运用细节。主角想要什么?他的对手想要什么?用精炼的语言来组织简明扼要的句子。当你分析过《公民凯恩》后,你的主旨陈述应该是这个样子:《公民凯恩》:生存→ 调查。一个记者想要找出“玫瑰花蕾”一词的含义,尽管查尔斯凯恩死时并没有留下任何线索。

 

记住,一定要使用上面给出的句型并填上空白处。即使你暂时还不能将想到的各个元素按顺序组织好也没有关系,也许你想不出一个主题或者基本动作,但你心里已经有了一个目的句。这很好!先写下你的目的句。一般说来,你已经想到的各个元素可以帮助你确定方程中的其他部分。坦白讲,我经常是先写下目的句,然后再确定我要写的情感和基本动作,而到最后,我一定能将三个要素都确定下来。

 

如果你的第一个陈述并不奏效,那就选用另外一个吧。还记得你第一次使用锤子时的情景吗?它看上去很简单,但真正使用起来,却很容易将钉子敲弯。

 

一个主旨陈述也像使用其他的工具一样,需要不停的练习。然而,一旦你能熟练地掌握它,你就直接了解了一部戏剧或电影的内核。当你开始动笔写剧本的时候,你的主旨陈述会促使你开始简明清晰、目标明确的工作,而非在原地挣扎困惑。

 

什么是一部戏最为重要的方面?情感上的联系。一部具有“普遍性吸引力”的电影将会把偏重人物的经历与观众在生活中的感受联系起来。在情感的层次上,所有的人类都享有相同的感受。爱、欢乐、仇恨、悲伤、怜悯、害怕等,请牢记你自己的亲身感受,然后将它们投射到那些生活在你所创造的世界中的人物的身上去吧!

 

事实上,你可以将这一原则向其他方面扩展。当你安顿好一切,正准备享受一个甜美舒适的午觉时,电话铃声突然响起,这时你的感受如何呢?你所在环境中的一丁点的改变都会对你的整个内心情绪产生影响。

 

下一步,我们需要考虑一下,其他人对于你的感受的反应如何。如果一阵电话铃声将你从午睡中吵醒,你的行为将会对你的妻子(或丈夫)、你的父母、你的孩子、或你的邻居产生多大影响?用同一类型的问题,来问问你所创造的人物。

 

小技巧:

情感 → 动作(行为)→ 反应

这一模式对于所有剧本中的所有人物来说都是适用的。

你从一种感受入手(需要、愿望、欲望),通过人物的动作(行为)来将此感受表达出来,进而写出对其他人物对此作何反应。

 

我看过六七本知名的不知名的编剧书籍,其实核心原理是一样的,内容大同小异,知道大家平时没什么时间静下心来读书,所以摘取汇总了编剧书里最实用、最精华、最具价值的部分,供大家参考、学习与实践,也可以收藏作为创作工具使用。

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